Construite par Le Bernin durant la seconde moitié du xviie siècle pour être l’oratoire du noviciat des jésuites, elle est considérée comme un des bijoux du baroque italien. Rattachée au noviciat des jésuites jusqu’en 1773, et de 1814 à 1870, elle est depuis 1925 à nouveau desservie par les jésuites.
Histoire
Noviciat des jésuites
Le les jésuites ouvrent leur second noviciat - le premier à Rome - sur la colline du Quirinal, dix ans après la mort du fondateur Ignace de Loyola. Une propriété avec jardin, comprenant une petite chapelle Sant'Andrea datant du xiiie siècle (abandonnée et sans clerc) leur avait été cédée comme maison de campagne.
De nombreux jeunes gens arrivant de divers pays d’Europe pour entrer dans la Compagnie de Jésus à Rome, François de Borgia, supérieur général, décide d’utiliser cette propriété comme résidence du noviciat. Les travaux vont bon train et en les premiers novices s’y installent. Un an plus tard, le y est admis Stanislas Kostka, jeune noble polonais, qui, après une longue marche en solitaire de Vienne à Rome réalise son désir de devenir jésuite. Il y meurt une dizaine de mois plus tard, le . Il est enterré dans la petite église construite pour remplacer la chapelle Sant'Andrea, qui vient d’être consacrée ().
Quand les travaux sont terminés, les novices sont une soixantaine à occuper les lieux, sous la direction d’Alfonso Ruiz, maître des novices. Entre et , le noviciat accueille quelque deux cents novices. Le registre d’entrée indique leur nationalité : Écossais, Anglais, Allemands, Flamands, Portugais, Polonais, Italiens, etc.
La maison est agrandie plusieurs fois, entre autres entre 1569 et 1571. C'est en 1574 que commence, juste en face, la construction du palais du Quirinal, sur ordre de Grégoire XIII qui en fera sa résidence d’été. En 1598, l’église Saint-Vital est confiée par Clément VIII aux jésuites et s’ajoute à la propriété (côté oriental). L’extension des bâtiments et l’accroissement du nombre de novices font que l’on songe déjà en 1653 à construire une nouvelle église, plus digne et plus grande.
Prenant à cœur le projet, Le Bernin choisit lui-même les artisans, dont l’architecte Mattia de Rossi qui en réalise la construction sur une période de vingt ans, de 1658 à 1678. Cette église elliptique est considérée comme un des bijoux de l'architecture baroque italienne. Le célèbre architecte la considérait comme sa seule œuvre architecturale parfaite2. Le , l’église est consacrée par le cardinal Cibo.
Le plan de Sant'Andrea al Quirinale est elliptique, l'entrée et le maître-autel étant placés dans l'axe le plus court de l'ellipse. Le portail d'entrée, avancée semi-circulaire sur la façade, porte les armes du cardinal Pamphili qui avait avancé les fonds pour sa construction.
La décoration intérieure, en stucs, est de Antonio Raggi et de ses élèves, sur les dessins du Bernin. Le Martyre de saint André par Guillaume Courtois, dit Le Bourguignon, est placé au-dessus du maître-autel. Les chapelles latérales abritent des toiles de Baciccio, Saint François Xavier baptise une reine orientale et Saint François Xavier prêchant3. Le tabernacle du maître-autel est exécuté en 1697. L’urne en bronze et lapis-lazuli contenant les restes de saint Stanislas Kostka date de 1716.
(1) Entrée (2) Chapelle Saint-François-Xavier, (3) Chapelle de la Passion, (4) Chapelle Saint-Stanislas-Kostka, (5) Chapelle-Saint-Ignace-de-Loyola, (6) Maître-autel (7) Accès à la sacristie et résidence jésuite avec chambres de saint Stanislas Kostka.
Suppression et restauration des jésuite
La Compagnie de Jésus est supprimée en par le pape Clément XIV. Lorsque les jésuites quittent l'édifice, fin , l’église est confiée aux pères lazaristes. Durant l’occupation du palais du Quirinal par le général Berthier qui en fait son quartier général pendant le bref épisode de la « République romaine », le noviciat et l'église sont réquisitionnés pour y loger ses troupes (1798).
Lorsque, après la déportation de Pie VII en France - et sur ordre de Napoléon - tous les religieux sont chassés de Rome (1810) les lazaristes doivent quitter Sant'Andrea al Quirinale.
À peine rentré à Rome de sa captivité française () Pie VII rétablit universellement la Compagnie de Jésus () et restitue aux jésuites deux de leurs maisons romaines: la maison professe du Gesù et le noviciat, avec son église Sant'Andrea. Le noviciat ouvre à nouveau ses portes le : les novices sont une vingtaine. Peu après, le , jour de la fête de saint André, le pape rend personnellement visite à l’église Sant'Andrea. De 1814 à 1870, date de la prise de Rome et de la chute des États pontificaux, la maison sert de nouveau comme noviciat des jésuites.
Parmi les premiers novices une personnalité de marque se distingue : l'ex-roi Charles-Emmanuel de Sardaigne, qui ayant perdu sa femme avait abdiqué en 1802. Il entre au noviciat des jésuites le , à l'âge 64 ans. Devenu infirme et aveugle, il meurt le , à Sant'Andrea al Quirinale, ayant fait montre d’un profond esprit religieux.
Lorsque les troupes piémontaises entrent à Rome le , les États pontificaux cessent d’exister. Les jésuites et leurs novices quittent Sant'Andrea al Quirinale. Seuls y restent les étudiants du Collège latino-américain (jusqu’en 1887). Les bâtiments sont annexés par les ministères publics, d’abord de la Maison royale, et depuis 1948 par le service de la présidence de la République italienne.
Église royale de la cour d'Italie de 1870 et 1946, Sant'Andrea est de nouveau desservie par les jésuites depuis 1925. Ils y ont une petite résidence (au-dessus de la sacristie), où l'on peut visiter les chambres de saint Stanislas Kostka.
La façade est de style corinthien avec un porche semi-circulaire en légère projection avancée. Il est surmonté de l’écusson de la famille des Pamphili (1670).
Six chapelles latérales entourent (3 et 3) de part et d’autre le sanctuaire, à peine plus grand que ces chapelles.
Chapelle du Crucifix, ayant sur son mur latéral la tombe et monument de Charles Emmanuel IV de Sardaigne, mort comme novice à Sant'Andrea al Quirinale (1819).
Chapelle Saint-Stanislas-Kostka dont les tableaux (de Ludovico Mazzanti) illustrent des scènes de la vie du saint. L’urne contenant son corps se trouve sous l’autel.
Le plafond de la sacristie est une fresque peinte par Jean de la Borde (1670) représentant une Gloire de saint André entouré d’anges. L'esquisse de la fresque fut examinée et approuvée par Le Bernin. Au fond de la sacristie, un tableau d'Andrea Pozzo : l’Assomption de la Bienheureuse Vierge Marie.
Sant’Andrea al Quirinale, (San Andres dans le Quirinal), est une église baroque conçu par Gian Lorenzo Bernini et Giovanni de ‘Rossi au XVIe siècle. Il a été construit pour l’ordre des jésuites dans la colline du Quirinal en Roma , Italie .
Il y a des références à une église primitive possible de San Andrés dans une bulle papale du XI siècle et le «Catalogus de Cencius Camerarinus », au XIIe siècle. À la fin du Moyen Age, la région a perdu la plupart de sa population.
LES SEPT COLLINES DE ROME
Le Catalogue Signorili 1425 document montre la relation entre le nom de cette église, Sancto Andree cheval , avec la figure d’un cheval. Parfois, dans les sculptures en marbre Moyen Age appelés Les entraîneurs de chevaux de ‘original du Temple de Sérapis et qui se trouvent aujourd’hui dans la Plaza del Quirinale, ont été prises à la colline. Donc, il a été rebaptisé Monte Cavallo, et donc l’église, Sancto Andree Horse. » Les statues ont été déplacés à son emplacement actuel en 1591.
Ce fut l’église des Jésuites troisième ordre fondé par Ignace de Loyola en 1540, qui a été construit en Roma , après l’église du Gesù et San Ignacio. L’église était le siège du noviciat depuis sa création en 1566 grâce à la donation de l’ancienne église des Jésuites, dont l’organisation était alors sous le commandement de saint François Borgia, par Giovanni Andrea Croce, évêque de Tivoli.
L’un des novices de l’ordre, Giovanni Tristano, études architecturales, reconstruit la vieille église et a ajouté un couvent pour les novices. Les travaux ont été achevés en 1568 grâce à la contribution économique de la duchesse de Tagliacozzo, Giovanna d’Aragona, qui possédait des terres dans le sud de la colline, où il a plus tard Santa Clara serait basé sur le côté Quirinal. Clarisses seraient voisins jésuite jusqu’à la fin du XIXe siècle.
La croissance de l’ordre des jésuites a nécessité l’ajout de l’ancienne basilique de San Vitale dans son ensemble en 1598. En 1622, l’ordre a reçu la permission du pape pour reconstruire l’ensemble, mais pour des raisons financières cela n’a pas été occupé jusqu’en 1653, lorsque le Cardinal Francesco Adriano Ceva a promis de faire don des fonds nécessaires pour ces tâches. Le pape Innocent XI ne voulait pas les agents pour couvrir nouvelle vue de la construction du palais du Quirinal, de sorte que le travail a dû attendre une fois de plus être effectuée. Après la mort du pape, l’architecte Francesco Borromini a été nommé par le nouveau pape pour le projet. Cependant, il a eu un désaccord avec le cardinal Camillo Francesco Maria Pamphili à cause du travail de Sant’Agnese in Agone, donc finalement Bernini a été commandé par le cardinal Pamphili, avec l’approbation du pape Alexandre VII, en 1658.
CARTE DU BERNIN
Bernini a été l’architecte en chef du projet, mais une partie gauche de sa mise en œuvre dans les mains d’un groupe d’architectes et d’artistes tels que Mattia de Rossi et Antonio Raggi étaient. L’une des conditions est que le pape de la façade de l’église est cachée derrière un grand mur. Le groupe d’architectes a quitté l’achèvement de la façade à la dernière minute et, par conséquent, après la mort du pape, pourrait construire sans ajouter le mur qui avait bloqué. Construction de l’église a pris fin en 1661, bien que la décoration intérieure ne fut achevée qu’en 1670. L’église fut consacrée le 2 Février 1678 par le cardinal Marcantonio Colonna.
L’église a accueilli l’ordre des jésuites depuis presque deux périodes. Entre 1773 et 1814 où l’ordre a été interdit, et en 1873, lorsque les jésuites ont été expulsés de là et la couronne italienne utilisé comme résidence pour les officiers noviciat de travail au Palais Quirinal, où le roi résidait à l’époque. Le noviciat a subi quelques changements malheureux en 1888 parce que ces officiers étaient habitués à vivre avec plus de commodités que les novices jésuites. Zone ont également changé au cours de son histoire, y compris le passage de la Via Piacenza le terrain de l’église, et bien que ceux-ci ont été reconstruits plus tard, le passage direct de San Vitale a été détruite à jamais. A la mi-vingtième siècle, les Jésuites ont repris le contrôle de l’église. Depuis 2007, il sert de siège de l’origine brésilienne Cardinal Odilo Scherer.
Cinq des huit églises voisines ont été démolies au cours des années, mais la renommée de Bernini a sauvé Sant’Andrea al Quirinale votre ruine. Cette forme de l’église, avec San Carlo alle Quattro Fontane de Francesco Borromini, chacun avec son propre style, l’un des plus impressionnants ensembles architecturaux baroques dans le monde. Pour Bernini ce travail était un de ses meilleurs, il a rappelé ses années de fils plus tard, et est utilisé pour passer des heures assis à l’intérieur d’apprécier sa grande réalisation artistique.
Situation
L’église est située dans l’une des sept collines de Roma , Italie , le Quirinal, au numéro 30 Via del Quirinale. Face à elle est le palais du Quirinal et les jardins. À l’ouest est la ville de Carlo Alberto al Quirinale, Piazza del Quirinale et Jardins Montecaballo. À l’est et à proximité de l’église est San Carlo alle Quattro Fontane par Francesco Borromini.
Concept
UNDEFINED
Le projet Bernini combine différentes formes d’art dans une synthèse en harmonie. Architecture, peinture et sculpture se réunissent pour raconter l’histoire de San Andrés et de faire l’adorateur est immergé en elle. Alors Bernini est de transmettre aux visiteurs la spiritualité de l’ordre des Jésuites.
Cette église est considérée comme l’un des meilleurs exemples de baroque en Roma . Sont remarquable utilisation de la couleur dans les matériaux et la lumière pour créer des effets dramatiques qui soutiennent l’explication de l’histoire de San Andrés.
L’usine, elliptique, est organisé par rapport à l’axe court pour la marche de randonnée à distance, le visiteur est placé dans le centre de l’espace. L’autel est la première chose qu’un visiteur voit après quoi son regard vers le haut vers le dôme au-dessus du centre de l’église. Cette visite visuelle est accompagnée d’une tournée dans l’histoire du saint qui préside à l’église. L’autel en saillie depuis les confins intérieurs de l’église comme un arc de triomphe étaient.
Le voyage à travers la vie de San Andrés se termine par son ascension au ciel, représenté ici par le dôme doré. Ceci est rendu d’or avec caissons de stuc suivant un motif hexagonal dans le centre de laquelle il y a des roses. Les axes de la coupole composée de la fiche plante symbolisent les rayons de lumière provenant du ciel. Le dôme dispose également d’une lampe de poche avec des cristaux jaunes qui améliorent l’effet dramatique de la lumière à l’intérieur. Le centre de la lanterne est surmontée par la représentation du Saint-Esprit, une colombe, qui coïncide avec l’un des symboles de la famille Pamphili, mécènes du projet.
Espaces
L’église de Sant’Andrea al Quirinale est configuré avec des lignes droites et courbes en tension, comme l’ellipse façonne le sol. Dans ce document il y a aussi la combinaison et le contraste entre les différents matériaux, ordres (dorique, ionique et corinthien) et les traitements de la lumière naturelle.
UNDEFINED
Façade
L’église a sa façade sur la Via del Quirinale, anciennement Via Pia. Le bâtiment est retiré de l’alignement de la rue laissant les deux côtés de l’église fermée par un espace de paroi incurvée. Aux extrémités de ces murs il y a deux entrées. L’un d’eux, la gauche donne sur les jardins du noviciat. La façade est couronnée par un grand fronton supporté sur de grands pilastres corinthiens. L’entrée est située sous un porche semi-circulaire est encadré par deux colonnes ioniques. Les visiteurs doivent gravir quelques marches pour entrer en raison de la position élevée de l’église. Au centre de la façade est l’insigne de la famille Pamphili, le cardinal Camillo Pamphili a fourni des fonds pour la construction de l’église. En lui, vous pouvez voir les caractéristiques clés du Vatican, une Liz colombe et guirlandes de fleurs accompagné, une coque et une couronne. Après cet ensemble peut être un arc sous lequel se trouve une fenêtre qui laisse passer la lumière dans l’église. Un détail particulier de l’extérieur de l’église sont les grands rouleaux qui fixent le dôme à la base du bâtiment et surmontées de tuiles.
Intérieur
L’entrée de l’église est située sur l’axe court de la parole et faisant face à l’autel. L’espace intérieur se compose d’un grand espace central, délimitée par le mur de pilastres corinthiens et entablement, et une série de chapelles autour de lui.
UNDEFINED
A propos de centre est le dôme doré. Deux paires de grandes colonnes corinthiennes encadrent l’espace de l’autel principal qui est un peu retiré de l’espace pour la congrégation. Contrairement chapelles, qui sont mal éclairées, l’autel a une source de lumière naturelle qui l’amène à devenir l’essentiel à l’intérieur de l’église. Ainsi, l’effet théâtral est obtenu que les paroissiens peut être vu dans l’histoire de San Andrés, qui se termine dans l’espace de la coupole est montré. Au-dessus de l’autel, il est aussi une peinture réalisée en 1668 par le peintre français Guillaume Courtois intitulé Martyre de Saint-André. Ce saint crucifixion montré. San Andrés à nouveau représentée dans la décoration des affiche de l’église. A la base de la coupole se dresse une sculpture en marbre blanc d’Antonio Raggi, qui représente le saint dans son ascension au ciel, représenté dans l’église par le dôme doré. Au centre de ce qui peut être vu comme un ensemble de chérubins autour de la figure du Saint-Esprit sur un fond d’or.
L’histoire de San Andrés est dit ici à travers non seulement l’architecture, mais aussi à travers la peinture et la sculpture pour créer un ensemble harmonieux qui montre la spiritualité de l’histoire du saint. Cette combinaison de différentes branches artistiques, Bernini également utilisé avec l’Extase de Sainte Thérèse dans l’église de Santa Maria della Vittoria, il est venu à être appelé à l’unité des arts visuels.
Capillas
SCULPTURE DE SAN STANISLAUS KOSTKA
Principal 1-Entrada
2-Chapelle de San Francisco Javier
passion 3-Chapelle
4-Chapelle de Saint-Stanislas Kostka
5-Chapelle de Saint Ignace de Loyola
En gros 6-autel
7-entrée au noviciat, dans les salles de saint Stanislas Kostka et la sacristie.
La chapelle de San Francisco Javier a trois cases 1705, travailler Baciccio représentant le baptême, la prédication et la mort de San Francisco Javier. Le toit est occupée par un tableau de Filippo Bracci montrant la gloire de San Francisco Javier.
La chapelle de la passion, ou de flagellation, contient trois tableaux de Giacinto Brandi 1682 dans laquelle la passion de Jésus apparaît en trois scènes: l’arrestation, la flagellation et le chemin du Calvaire.
La chapelle de Saint-Stanislas Kostka abrite le sanctuaire du saint, une urne en lapis-lazuli et de bronze en 1716. A propos de c’est une image de 1687, conçu par Carlo Maratta, montrant le saint avec la Vierge Marie et l’enfant Jésus. La fresque du plafond est l’œuvre de Giovanni Odazzi et affiche le Gloria de los Santos.
La chapelle de saint Ignace de Loyola comprend «Vierge à l’Enfant et Saints ‘de photos’ et L’Adoration des Rois et les bergers, à la fois le travail Ludovico Mazzanti. Sur le toit est la gloire des anges, Giuseppe Chiari.
Parmi le maître-autel et la chapelle de Saint-Stanislas Kostka est une chapelle avec un grand crucifix où la tombe du roi Carlos Manuel IV de Sardina et Piémont est. Le roi a abdiqué en 1815 à rejoindre les Jésuites. Il a vécu dans le noviciat jusqu’à sa mort en 1819.
L’église abrite trois tombes, St. Stanislaus Kostka, celle de Carlos Manuel IV et Théodose Emmanuel de La Tour d’Auvergne, le cardinal de Bouillon.
A côté de l’église ont été reconstruits chambres de San Stanislas Kostka, où il y a une sculpture de marbre polychrome de 1702 à 1703 par Pierre Legros, montrant les derniers instants de la sainte. L’établissement inclut des peintures de P. Andrea Pozzo dans lequel les différentes scènes de la vie du saint sont. La fresque du plafond endommagé a été couvert en 1825 par la peinture Tommaso Minardi.
Structure
Le sol de l’église, elliptique, est organisée sur l’axe court de celui-ci, contrairement à ce qui est habituel. coupole hexagonale à caissons, lanterne et la couronne, reposant sur la base de l’église. axes structurels de ceux-ci sont transmis à la base à travers un grand rouleaux de briques situées à l’extérieur entre la chapelle et de la chapelle. La structure de l’église est faite avec des murs porteurs de maçonnerie et de pierre sculptée.
Matériels
UNDEFINED
La façade est entièrement réalisée en pierre calcaire. La structure est en maçonnerie et pierre sculptée. Dehors, nous pouvons également voir les détails de tuiles, sur de grands rouleaux de haut.
A l’intérieur, nous voyons billes de différentes couleurs. Les colonnes des chapelles sont en marbre Cottanello, de la province de Rieti en Italie . Ce matériau se caractérise par son veinage rougeâtre en blanc. La même pierre est utilisée dans les colonnes qui encadrent l’autel principal. Bernini obtenu ces pierres d’une carrière en désuétude depuis l’époque romaine, afin qu’il puisse obtenir des pierres de la même de l’apparition de l’église ensemble.
Les pilastres de l’intérieur sont en marbre de Carrare, dans la province de Massa en Italie . L’entablement qui exécute l’église, avec son architrave, frise et la corniche est fait de marbre de Carrare de Carrare et Cottanello respectivement.
Les chapiteaux des colonnes doriques encadrant les sanctuaires sont également en marbre de Carrare et frontons à l’intérieur des chapelles.
Les balcons situés autour de l’église ont balustrades de marbre et de bronze écrans Carrara pour assurer l’anonymat des chanteurs, comme pour les jésuites pour accompagner le chant et ne pas être une liturgie centrée sur la figure de la représentation de la chanteuse.
Agent Sonia. Iubita, mama, soldat si spioana, Publisol 2021
Prezentare
Cunoscutul autor britanic Ben Macintyre este, incepand cu 2021, publicat in Romania la Editura Publisol. Prima sa carte la editura noastra - dintr-o serie de 3 - spune povestea extraordinara a singurei femei colonel din Armata Rosie - Ursula Kuczynski, spion de elita - dupa numele ei de cod "Agent Sonia".
Ducand o viata aparent normala in Marea Britanie, a reusit sa sustraga de sub ochii serviciilor secrete britanice acordul privind fabricarea bombei atomice, care a ajuns pe biroul lui Stalin in cateva zile de la semnarea sa.
SONIA PURNELL, O femeie lipsita de importanta, Editura: Meteor Publishing, Colecția: Istorie, 2021
DESCRIERE
Cartea de fata, castigatoare a premiului Plutarh pe 2020 pentru cea mai buna biografie a anului, a fost aleasa, nu intamplator, drept cea mai buna carte a anului de catre Amazon, New York Times, The Times of London, The New York Public Library si NPR (Radioul Public National din SUA).
Ea reinvie odata cu viata si personalitatea uluitoare ale unei eroine deseori subapreciate, discriminate, marginalizate si neintelese, niste vremuri tulburi, incrancenate, de mult timp apuse, din al Doilea Razboi Mondial.
La inceputul secolului trecut, o oarecare Virginia Hall, o tanara rebela si independenta dintr-o familie instarita din Baltimore, trecea dincolo de ocean, in Europa, pentru a studia si a face ulterior cariera intr-un domeniu in care pe atunci femeile nu erau deloc binevenite, si anume in spionaj. Lucreaza rand pe rand pentru Departamentul de Stat, SOE si OSS.
Ea devine in timp, din pricina intenselor sale activitati subversive, de sabotare a inamicului, cea mai vanata spioana a Aliatilor de catre Abwehr si Gestapo, care o numeau Doamna schioapa, pentru ca avea proteza la un picior, pierdut in urma unui nefericit accident de vanatoare.
In mod miraculous scapa de nenumarate ori de moarte, isi continua cariera de agenta si dupa Razboi, cu la fel de multa tenacitate si initiativa, insa moare aproape uitata chiar de cei pentru care lucrase atatia ani.
Povestea ei captiveaza prin originalitate, prin intamplarile extraordinare pe care le cuprinde, dar mai ales prin personalitatea unei femei ca nimeni alta, care a stiut sa infranga toate obstacolele ce-i stateau in cale cu un curaj, o tenacitate si o rezistenta de fier.
A Call to Spy (also known as Liberté: A Call to Spy) is a 2019 American historical drama film written and produced by Sarah Megan Thomas and directed by Lydia Dean Pilcher. The title a stylistic variant to a call to arms, the film is inspired by the true stories of three women who worked as spies in World War II. It stars Sarah Megan Thomas as Virginia Hall, Radhika Apte as Noor Inayat Khan, and Stana Katic as Vera Atkins.
