Chapelles des Médicis
Les chapelles des Médicis sont les chapelles privées de la famille Médicis situées dans la Basilique San Lorenzo de Florence et accessibles par son arrière absidial sur la Piazza Madonna degli Aldobrandini.
La Nouvelle Sacristie (Sagrestia Nuova) datant de 1521, qui contient les tombeaux des Médicis, sculptés par Michel-Ange, celui des deux frères, le duc d'Urbin, Laurent II de Médicis et le duc de Nemours Julien de Médicis, et leur sarcophage commun.
La Nouvelle Sacristie de San Lorenzo
Tomb of the Medicis
by MICHELANGELO
Medici Chapel (Cappella Medicea) is the chapel housing monuments to members of the Medici family, in the New Sacristy of the Church of San Lorenzo in Florence. The funereal monuments were commissioned in 1520 by Pope Clement VII (formerly Cardinal Giulio de' Medici), executed largely by Michelangelo from 1520 to 1534, and completed by Michelangelo's pupils after his departure.
The two monumental groups (for the tombs of Lorenzo, duke di Urbino, and Giuliano, duke de Nemours) are each composed of a seated armed figure in a niche, with an allegorical figure reclining on either side of the sarcophagus below. The seated figures, representing the two dukes, are not treated as portraits but as types. Lorenzo, whose face is shaded by a helmet, personifies the reflective man; Giuliano, who is holding the baton of an army commander, portrays the active man. At his feet recline the figures of "Night" and "Day." "Night," a giantess, is twisting in uneasy slumber; "Day," a Herculean figure, looks wrathfully over his shoulder. Just as imposing, but far less violent, are the two companion figures reclining between sleep and waking on the sarcophagus of Lorenzo. The male figure is known as "Dusk," the female figure as "Dawn."
Lorenzo the Magnificent and his brother Giuliano the Elder were buried at the entrance wall, and over them was set up a marble group consisting of a "Madonna and Child" and the Medici patron saints Cosmas and Damian. The "Madonna" is a work of imposing majesty, completely by Michelangelo's own hand; the saints are the work of pupils after models by the master.
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Tomb of Pope Julius II
by MICHELANGELOWhen, by the will of Pope Julius della Rovere (1503-13), Michelangelo went to Rome in 1505, the Pope commissioned him to build in the course of five years a tomb for the Pope. Forty life-sized statues were to surround the tomb which was to be 7 meter wide, 11 meter deep and 8 meter high; it was to be a free-standing tomb and to contain an oval funerary cell. Never, since classical times, had anything like this, in the West, been built for one man alone.
According to the iconographic plan, which we are able to reconstruct from written sources, this was to be an outline of the Christian world: the lower level was dedicated to man, the middle level to the prophets and saints, and the top level to the surpassing of both former levels in the Last Judgement. At the summit of the monument, there was to have been a portrayal of two angels leading the Pope out of his tomb on the day of the Last Judgement.
Michelangelo immediately began his preparations for this task, but the capricious Pope, in doubt of finding an appropriate place in which to erect his tomb, planned something even more grandiose: the restoration and remodelling of St Peter's. Thus Michelangelo was ordered to make other commissions, first in Bologna then in Rome, the ceiling of the Sistine Chapel.
After the death of the Pope in 1513 Michelangelo and the Pope's heirs reached a new agreement concerning the tomb. It was decided that the tomb was to be smaller and placed against a wall. After several further changes and simplifications the tomb was finally set up in San Pietro in Vincoli in Rome in 1545.
The slaves (four in Florence and two in Paris) were intended to the lower level, while the Moses for the middle level.
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Tombeau de Jules II
Version actuelle du Tombeau de Jules II
| Artiste | Michel-Ange |
|---|---|
| Date | 1505-1532 |
| Type | |
| Technique | Monument funéraire devenu cénotaphe |
| Mouvement | |
| Collection | |
| Localisation | basilique Saint-Pierre-aux-Liens |
Le Tombeau de Jules II est un projet inabouti du sculpteur et peintre italien Michel-Ange destiné à la basilique Saint-Pierre de Rome et qui finira comme cénotaphe, incomplet, à la basilique Saint-Pierre-aux-Liens. Il y travailla épisodiquement pendant quarante années.Histoire
Destiné à être le monument funéraire du pape Jules II et commandité par lui pour être placé au centre de la nouvelle basilique Saint-Pierre de Rome de Bramante1 (sur l'emplacement du baldaquin actuel réalisé ensuite par Le Bernin), le projet initial de 1505 comportait trois étages et une quarantaine de figures. Souvent remanié, en 1513 à la mort du pape (une trentaine de statues par le contrat du 6 mars), jusqu'en 1545, il se réduira à la version visible aujourd'hui de deux étages. Certaines des statues sont de la main du maître (Moïse, les Esclaves, Léa et Rachel les filles de Laban), d'autres de ses assistants et élèves.
Ce projet fut interrompu par plusieurs autres projets, comme les fresques de la Chapelle Sixtine, la façade de la Basilique San Lorenzo de Florence et les Tombeaux des Médicis, restés inachevés également.
La recherche des marbres à Carrare pour le tombeau de Jules II a inspiré à Léonor De Récondo son roman "Pietra viva", en 2013.
Historique des contrats et des modifications de la composition
- 1504 - Contrat initial passé entre Michel-Ange et Jules II.
- 1505 - Tombeau de milieu de trois étages avec une quarantaine de figures (les Esclaves au niveau inférieur du « monde terrestre » ; Moïse prévu au coin droit du second étage du « monde céleste »). le tout en bronze et marbre de Carrare Michel-Ange s'endettant lui-même pour l'approvisionnement.
- 1513 (6 mai) - Nouveau contrat sous Léon X: tombeau pariétal (adossé à une muraille) remanié mais toujours de trois étages, avec le Moïse et les deux Esclaves qui sont exécutés, soit en tout douze statues deux édicules en saillie.
- 1516 (8 juillet) - Conventions annulées : suppression de l'étage supérieur (les statues précédentes exécutées restent aux mêmes emplacements). Groupe de la Vierge à l'Enfant couronnant le tout.
- 1523 - Sous le pape Adrien VI, procès des Della Rovere, famille du pape Jules II, entraînant un nouveau projet avec la réduction de l'échelle et du nombre de statues (une demi-douzaine).
- 1532 - Troisième contrat sous la présidence du pape Clément VII : Suppression du Moïse, insertion au niveau du bas des quatre Esclaves sur les pilastres et La Victoire dans la niche de gauche, soit six statues exécutées par Michel-Ange lui-même, les autres statues par d'autres artistes6. Le choix se porte sur Saint-Pierre-aux-Liens, occupé par Jules II qui y fut cardinal.
- 1536 - Quatrième contrat sous le pape Paul III : retour du Moïse, Léa et Rachel, en bas (les Esclaves ont disparu). Le gisant du niveau supérieur couvre un sarcophage vide : le corps de Jules II étant à Saint-Pierre de Rome, dans la chapelle des Saints-Sacrements, auprès de son oncle Sixte IV.
- 1542 (20 août) - Annulation de toutes les obligations précédentes envers Michel-Ange qui ne doit plus fournir que le Moïse. Les ébauches de Vierge avec l'enfant Jésus, du Prophète, de la Sibylle et des statues de la Vie active et de la Vie contemplative seront terminées par d'autres sculpteurs.
- 1545 - Inauguration quarante ans après le début du projet, à Saint-Pierre-aux-Liens.
Description
Détails de statues de Michel-Ange et leur emplacement actuel :
- Moïse, Léa et Rachel : en bas du tombeau actuel de Jules II.
- L'Esclave mourant et L'Esclave rebelle : donnés en 1546 par Michel-Ange à Roberto Strozzi qui les offrit, en exil en France à François Ier (aujourd'hui au Musée du Louvre)
- Les autres Esclaves (Esclave Atlas, Esclave s'éveillant, Jeune Esclave et Esclave barbu) à la Galleria dell'Accademia de Florence (après être passés un temps par la Grande Grotte de Boboli7).
- La Victoire ou Génie victorieux au Palazzo Vecchio.
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